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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Esta afectación de modelos de representación impuestos en
el documental se crearon y se instauraron a partir de las huellas
genéricas descritas por la academia del cine (el “cómo hacer
cine”) y fueron impuestas por los grandes estudios de producción
y más tarde importadas por la televisión terminaron por consti-
tuir la forma clásica mayoritariamente aceptada.
Hoy día estas marcas genéricas, o patrones de construcción
serial, son las impuestas por el Discovery Channel o el National
Geographic a todas sus producciones, donde el proceso de crea-
ción documental está determinado a priori en las oficinas de sus
empresas.
En el cine de los últimos años podemos ver en el Dogma, el
cine danés que marcó tendencias en los años 90, la implementa-
ción de dos de las propuestas aquí señaladas. Por un lado, vuelve
a utilizar el lenguaje de las vanguardias mediante una serie de
manifiestos con un lenguaje de definiciones e imposiciones sobre
lo que debe y no debe ser el cine; y por otro, particulariza las
características que la imagen digital puede aportar para la creación
de nuevos discursos.
El movimiento Dogma intenta sobre todo redefinir los cam-
bios del dispositivo en relación a la narración: crea ficción pero
con técnicas documentales de manera que las convenciones
aplicadas al realismo más objetivo (el cinéma vérité y otras formas
observacionales) se transforman en una nueva “fórmula-marco”
en la construcción de una ficción narrativa con la intensidad pro-
pia del realismo más documental.
La aplicación de nuevas técnicas de filmación a la manera del
directo televisivo con multicámara y la posterior transcodifica-
ción digital-analógica para la proyección en salas de cine daría
también al movimiento cinematográfico danés Dogma una esté-
tica propia y reconocible.47
47. M. Ledo, Del Cine-ojo a Dogma 95. Barcelona, Paidós, 2004.