mayores, en un bucólico combate de bolas de nieve en un peque-

ño pueblo de provincias. Un ciclista se introduce entre ambos

grupos y todos le atacan. El ciclista cae, todos ríen y la juerga con-

tinúa. Nuevamente, esa fuerte sensación naturalista que otorga la

cámara fija, a manera del dispositivo fotográfico, y el conjunto

improvisado de la acción. Sin embargo podemos pensar que nin-

guna cámara de cine pasa totalmente desapercibida, ni siquiera

hoy día un siglo después, y mucho menos a poco de su invención.

Vertov entendía la forma del cine a partir de sus diversos noes:

“no a la representación ficcionada”, “no a la escritura novelada de

un guión”, “no a la utilización de actores”.46

Sin embargo asumimos una historia del cine en la que se da

prioridad a un modelo de representación demediado, donde se

determinan las huellas genéricas que se imprimen a cada una

de las dos formas preponderantes: las de la ficción como cons-

trucción de mundos imaginarios, y el documental como el “tra-

tamiento creativo de la realidad”, según la clásica definición de

guión cinematográfico.