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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Sin embargo, comprendemos hoy día que los componentes
naturalistas del documental, frente a los artilugios técnico-narrati-
vos de la ficción, no conforman en sustancia una clara oposición.
Como señala en La multipantalla J. M. Català, La tradicional contra-
posición entre cine documental (Lumière) y cine ficticio-ilusionista (Méliès)
carece de sentido, puesto que en ambos casos la imagen pretende ser verosímil
en su apariencia, busca implicar emocionalmente al espectador y continúa
enmascarando el espacio de representación.45
Continuando con el trabajo de los Lumière, en los propios
comienzos del cine, la primera secuencia por ellos filmada, Sortie
d’usine (1985) –Salida de obreros de la fábrica–, que marca una pauta
del naturalismo más cabal, es entendida hoy día como la confir-
mación de la organización de la puesta en escena, o puesta en
situación (tal como se denomina en la jerga documental).
En la secuencia de Sortie d’usine, la cámara fija nos muestra
un grupo de obreros a la salida del trabajo: se abre el portón
y los obreros salen. La secuencia tiene para nosotros, un siglo
más tarde, el encanto de ver cómo vestía aquella gente, cómo
se movían, cómo se miraban entre ellos; tiene el encanto de las
huellas que imprime el material de archivo fílmico. Sin embargo
sabemos a partir de los escritos del propio Lumière que la gente
no iba así vestida todos los días a la fábrica, ni que la salida era
“natural”, ya que fue tres veces repetida, hasta que sus directores
dieron el visto bueno de la grabación.
La visión de lo natural en el cine puede ser muy engañosa.
Los mecanismos que oponen el documental a la ficción son muy
endebles. El dispositivo técnico está siempre allí presente, incor-
porando los códigos de su propio programa.
Otra secuencia célebre de los Lumière que personalmente
siempre me ha subyugado es aquella de la Bataille de boules de neige
(1986). Vemos dos grupos de gente de todas las edades, niños y
45. J. M. Català, op. cit.