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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Dice Vertov: Lo que hace el montaje es llevar la percepción a las cosas,
poner la percepción en la materia, de tal manera que cualquier punto del
espacio perciba él mismo todos los puntos sobre los cuales actúa o que actúan
sobre él, por lejos que se extiendan esas acciones y esas reacciones. Tal es la
definición de la objetividad, ver sin fronteras ni distancias.44
A esta conciencia sobre la materialidad del dispositivo técnico
se suma en el caso de Vertov una formación musical que le lleva
a trabajar una noción de ritmo, montaje y abstracción específica,
concepto y desarrollo acompañado por otros creadores experi-
mentales del ámbito documental de la época como es el caso de
Walter Rutmann, también músico.
En este sentido, los experimentos de composición, grabación
y edición de sonidos que había desarrollado Vertov antes de
iniciarse en el cine son de fundamental importancia para com-
prender su concepto y tratamiento de la imagen, así como sobre
la función y el proceso de trabajo con las herramientas técnicas.
El punto de vista del músico en estos casos suele ser capaz de
desarrollar una narrativa audiovisual diferencial respecto del hecho
literario. Podremos observar este fenómeno en el acercamiento en
la década de los 60 de creadores venidos del campo de la música
que se incorporan al trabajo con imágenes mediante el vídeo.
5.4. Dispositivo técnico y narratividad
La historia del cine establece una división de caminos que se
configura ya desde las primeras películas de los hermanos Lumière,
entre documental y ficción. Aquello que construye una puesta en
escena entre cámara y actores en un espacio acotado pertenece a la
ficción (los gags filmados por los Lumière pertenecen a este rango).
Las imágenes donde no se organiza el espacio fílmico pertenece-
rían, por el contrario, a un tratamiento documental.
44. G. Deleuze, La imagen-movimiento. Barcelona, Paidós, 1983.