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la rEprEsEntación documEntal
cional y en la forma del discurso audiovisual, recreando nuevos
aspectos formales temporales y espaciales en las convenciones
narrativas.
Desde nuestro punto de vista respecto de la relación tecno-
logía y narratividad podemos apreciar cómo muchas de estas
variaciones de estilo enmarcadas por la propia historia del cine
como “nuevos movimientos” han ido ligadas a los cambios en
las herramientas técnicas.
El cinéma vérité, el free cinema o el direct cinema, estilos observacio-
nales del documental, son en este sentido un ejemplo paradigmá-
tico: es impensable el surgimiento de estos estilos observaciona-
les sin la sincronización audio-imagen que permitió el Nagra, la
grabadora de sonido sincronizada con la cámara y que hizo posi-
ble por primera vez la grabación sincrónica de imagen y sonido.
De manera parecida, la Novelle Vague que en la Francia de los
años 50 renueva temas y formulas narrativas trae aparejada nue-
vos métodos de filmación con sonido directo, luz blanca rebota-
da y escenarios naturales que se corresponden a las posibilidades
de avances técnicos en cada uno de sus sectores.
No es que la herramienta cree el discurso, sino más bien que
cada herramienta crea sus potencialidades en una relación diná-
mica entre narratividad y tecnología.
5.3. Los otros cines
Retornando a las propuestas de las denominadas vanguardias
históricas sobre las maneras de plantear otro cine, es interesante
observar cómo la predisposición a considerar el dispositivo como
núcleo del hacer cine va a variar también las maneras de la narra-
tiva lineal.
En estas formas no convencionales de hacer cine, se puede
constatar que la experimentación visual “no narrativa” en el
cinematógrafo nació en paralelo al desarrollo narrativo del cine
comercial institucionalizado. Los trabajos de las vanguardias