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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
del movimiento, se vinculaba también al ámbito del espectáculo
y generaba un estado afectivo en el espectador.
Reproductibilidad y narratividad se fueron trenzando de
manera que es imposible analizar las formas del documental sin
analizar la importancia de la narratividad en la recomposición y
representación de lo real.
5.2. Narratividad y convencionalidad
Cuando hablamos de narratividad debemos reconocer algunos
principios básicos cuya arquitectura se construye siguiendo un
amplio abanico de la tradición que va del teatro griego a la novela
decimonónica y a las aportaciones de los diferentes modelos de
análisis textuales.
La estructura dramática que prima en esta tradición parte de la
base de los tres actos: comienzo, desarrollo y desenlace, y que en
el ámbito del cine incluirá la marca del clímax como un momento
fuerte de pregnancia emocional.
La institucionalización del cine de Hollywood, o como lo
denominó Noel Burch,37 el “modelo de representación institucio-
nal”, en cuanto modelo hegemónico, llevó a la consolidación de
este modelo narrativo convencional, donde la tradición narrativa
fue deconstruida para poder ir estableciendo un número finito de
variaciones sobre el patrón básico; aquello que muchos teóricos
del cine gustan en llamar géneros o variaciones del género, y que
se enseña de manera cartesiana en las universidades de cine.
Este modelo de representación hegemónico incorporó los
elementos narrativos clásicos de la novela, donde ciertos modos
del discurso (descripción de las variaciones circunstanciales de
espacio y tiempo) y linealidad son esenciales como guía del lector
para hacerse una idea compleja del espacio-tiempo representado
37. N. Burch, El tragaluz del infinito. Madrid, Cátedra, 1987.