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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
cinematográfica en sus circuitos convencionales del cine y la tele-
visión tenían bastante amordazado.
De todas maneras, las referencias que podemos encontrar en
la propia historia del cine tanto tratando la ficción como la no
ficción son capaces de revelarnos cómo la interacción entre tec-
nología y narratividad ha provocado regularmente cambios en las
formas y en la percepción de los mensajes audiovisuales.
5.1. El lenguaje del cine y la narratividad
Los primeros años del siglo xx fueron tiempos de una potente
evolución del nuevo invento de la cinematografía. Por un lado se
desarrollaba un lenguaje audiovisual acorde con las necesidades
de una narrativa con base en el texto, la novela y el teatro, y por
otro se crearon múltiples espectáculos a través de la expansión
de la proyección en múltiples pantallas mediante la interacción de
actores y proyecciones, y a partir de una narrativa no lineal, que
experimentaba con el espacio y el contexto.
Muchos de los primeros directores y productores que se
acercaron a la técnica cinematográfica se dispusieron a la bús-
queda de nuevos formatos e intentaron formular narrativas
acordes con las características del medio visual, buscando
correspondencias entre imagen y discurso, entre ritmo visual e
historia narrativa.
Se desarrollaron así formas visuales originales para formas gra-
maticales literarias como la metáfora o la metonimia, de manera
que formas propias del lenguaje oral o escrito fueron rápidamen-
te adaptadas al cine. Se conseguía provocar percepciones auditi-
vas en un cine aún mudo mediante imágenes del vuelo repentino
de unas gaviotas confrontadas al primer plano de un revolver; se
organizaba el ritmo de las imágenes a través del uso del montaje
en formas que permitían asociaciones de conceptos abstractos, a
la vez que complejas elipsis temporales permitían comprender la
narración novelada.