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la rEprEsEntación documEntal
romper el efecto de ilusión de real propiciado por las técnicas
mecánicas de reproducción de la imagen en el lector.
El desarrollo de nuestro trabajo sobre el “documental expan-
dido” y sobre el carácter que adquieren las formas audiovisuales
en nuestra tratamiento post-media, sugiere como la actual utiliza-
ción del documental en el contexto del multimedia, el interactivo,
el expandido o la multiproyección, permiten trazar un enfoque
transversal entre los dos polos que constituyen la institución
cine y la institución arte; donde la influencia recíproca entre dis-
positivo y narratividad necesita ser analizada desde una óptica
diferente.
El cambio de paradigma en ambas instituciones, la necesidad
de una transversalidad en los puntos de vista y sus discursos
sobre el fenómeno artístico y comunicativo están variando los
usos y planteamientos de la industria y del mercado, así como
un trastrocamiento en los modos de actuar y percibir de las
audiencias.
En la actualidad, la adopción de estas estrategias no linea-
les, en el pasado estrategias propias de la experimentación y de
canales de difusión relacionados con la institución artística como
puede ser el museo o las galerías, inscribe el trabajo documental
contemporáneo en una dimensión que lo circunscribe a ámbitos
no limitados por la sala de cine y la institución televisiva.
Las nuevas estrategias expositivas documentales en salas y
museos, en galerías o internet van ampliando el marco de relacio-
nes expresivas entre técnica y narratividad, a la vez que han dado
pie a una expansión de los canales de difusión del documental,
de manera que si hasta hace pocos años, el “canal” documental
era potestad exclusiva del cine y la televisión, hoy lo son tam-
bién otros espacios en los que la experimentación documental
se conjuga con una forma de estilo asociada al naturalismo y al
tratamiento realista de la imagen.
Estos nuevos espacios de difusión del documental permiten el
desarrollo de fórmulas originales que el documental de tradición