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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
en manos de un poeta formidable como Tretiakov. Su estilo, su
radicalidad formal e ideología han impregnado desde entonces
el hecho de la escritura y la relación entre texto y autor, entre
palabra y mundo.
Sin embargo, los terribles hechos que finalizan con la condena
y muerte de Tretiakov durante las purgas estalinistas configuran
también los límites de una forma que manifiesta las tensiones
entre voluntad y poder en un estilo que quiso marcar una clara
distancia del romanticismo autoral del escritor burgués.
En la URSS, Tretiakov fue acusado de espionaje por sus
artículos desde Japón como corresponsal de la revista Nueva
LEF, material periodístico elaborado y centrado en el estilo de
la “nueva objetividad”. Tretiakov pagó con su vida durante las
purgas estalinistas la ambivalente capacidad objetiva y distanciada
de la “nueva objetividad”.
En una perversa vuelta de tuerca a las ironías del estilo, el len-
guaje y la política, los agentes del estalinismo consideraron que
Tretiakov, tras la máscara de la objetividad, elaboraba informes
en clave para los enemigos de la revolución. Uno de los finales
más desdichados y tristes en el compromiso de un artista, y un
capítulo demostrativo de la historia de la infamia política contra
el dinamismo de la creatividad revolucionaria.
En ese entonces, Bertolt Brecht, defensor de lo que se entendía
como el campo de la revolución y por ello consintiendo las pur-
gas estalinistas, manifiesta en el caso del asesinato de Tretiakov
una tímida y terrible duda: ¿… y si estuviéramos equivocados?.31
Las formas simples en que la modernidad consideraba a la
fotografía como un testimonio, como un índice de lo real, es
decir, como alegato de la condición social del sujeto, entra en
crisis a medida que la imagen mediática asume el carácter de canal
de transmisión del discurso del poder.
31. Brecht, citado por Didi-Huberman, Cuando las imágenes toman posición. Madrid, Ed. A. Machado
Libros, 2008.