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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
4. La modernidad y el dispositivo técnico:
el realismo de lo real
La invención de un aparato capaz de captar la luz, proyectarla
y luego fijarla sobre una superficie se convirtió en una obsesión
para muchos de los artistas-inventores a partir del Renacimiento.
La capacidad de representar lo inmediato a través de la crea-
ción de unas imágenes generadas en forma técnica mediante una
cámara mecánica consigue despojarse del “hecho subjetivo” del
registro que sigue la serie “ojo-mano-pincel”, para conformarse
como el registro de un aparato que sin la mediación humana
puede considerar una visión objetiva del mundo circundante.
La capacidad de registro documental a partir de la creación
de nuevos medios de reproducción técnica, primero en el siglo
xviii con la fotografía y unos años más tarde ya en el siglo xix con
el cine configuraron una nueva articulación y percepción de lo
real, y consiguieron cumplir con ese deseo de permanencia en la
imagen que André Bazin en sus estudios consideraba como una
resonancia de aquel deseo de perdurabilidad que ya otorgaba la
momificación entre los egipcios.27
La fotografía y el cine configuran la espectacularidad técnica
de los medios de reproducción mecánicos en su capacidad de
generar un nuevo “realismo” y son resultado de la continuidad
de una larga historia de la representación en imágenes. Un nuevo
realismo sí, pero no solo como consecuencia de una vertiente
pictórica, sino que enraizada en una vertiente literaria y teatral.
Lo que en la historia del arte se ha dado en denominar como
realismo, esa manera de situar lo “que nos sucede” al nivel de
la calle vinculado a una interrelación social, ha estado presente
desde que la Ilustración en el siglo xviii situó al ciudadano como
responsable de su acontecer político.
27. André Bazin, Qué es el cine: Ontología de la imagen fotográfica. Madrid: Ediciones Rialp, S. A, 2004,
pág. 23.