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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
cepción espacial y temporal. La creación de imágenes a partir
de herramientas técnicas trastocó definitivamente los modos, el
sentido, y la función de la anterior imagen pictórica.
La subjetividad que envuelve a la representación del mundo en
imágenes pictóricas se transforma en la representación “objetiva”
a través de la máquina: Gracias a la fidelidad implacable de los instru-
mentos y lejos de la acción subjetiva y deformante de la mano del artista, [el
dispositivo técnico] le permitía fijar y mostrar el movimiento con una precisión
y una riqueza de detalles que escapan naturalmente a la vista.22
La máquina de la visión adquiere así una ontología propia. Su
capacidad de reproducción técnica parece mostrarnos las cosas
tal como estas son.
La imagen del pintor es en este sentido subjetiva, la de la
máquina, objetiva. Cuando vemos un cuadro, pensamos en pri-
mer lugar en forma prioritaria en el pintor que lo ha realizado, y
no en el modelo retratado. Por el contrario, frente a una foto-
grafía tiene prioridad la observación del modelo, de forma que el
autor y la tecnología mediante la cual ha sido trazada permanecen
transparentes. La relación entre observador y referente adquiere
así un vínculo de proximidad inédito.
Aunque se trate de diferentes materiales y hablemos de épo-
cas diferentes, los efectos de transformación sobre la estructura
de la representación tienen connotaciones similares: la pintura al
óleo y el negativo fotográfico aparecen como desarrollos técnicos
que trastocaron la forma de representación de nuestro campo
sensorial y expresivo, y su liviandad y transportabilidad fueron
elementos de decisiva importancia material en el acercamiento a
temas naturalistas y sociales.
Estas herramientas técnicas en un principio permitieron salir
al pintor del espacio cerrado de su estudio y cambiar los muros de
las iglesias por las telas en el bastidor. Más tarde, a medida que se
22. André Rouillé, citado por Paul Virilio en La máquina de visión. Madrid: Cátedra, 1989.