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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
3. Ventajas e inconvenientes de las estrategias
expositivas en salas y museos: cubo blanco contra
sala oscura
Surge, entonces, otro tema de importancia y que se vincula
estrechamente con las características rituales y perceptivas de la
sala expositiva como marco de visionado de los trabajos docu-
mentales, en contrapunto de los trabajos documentales de tradi-
ción cinematográfica y televisiva.
En el ámbito del screen art se debatía en los años sesenta sobre
el enfrentamiento entre el cubo blanco (la sala de arte) y la sala
oscura (el cine). Y es claro que no se trata solo de una extrapola-
ción de un mismo material que se pasee por dos espacios de dife-
rentes características. Las variaciones en el espacio, en el ámbito
ritual y perceptivo varían también la forma de enfocar y delinear
los temas y las tramas documentales.
Construir una exposición en sala mediante material documen-
tal pensado para cine es, obviamente, un error que aleja al espec-
tador de unas mínimas condiciones propicias para el visionado y
comprensión del material expuesto.
La confección de trabajos expositivos audiovisuales realizados
específicamente para los espacios donde sean expuestos marca
una tendencia y una forma de superar estos inconvenientes. Una
correcta comprensión del funcionamiento del material audiovi-
sual con relación a su propuesta espacial se hace necesaria si no se
quiere caer en una simple transposición de espacios y marcos de
exhibición donde el ritual del juego audiovisual se eche a perder.
Se puede, hoy día, proyectar imágenes en cualquier ámbito y
tamaño, sobre fachadas de edificios hasta baños de habitaciones
de hotel, sin embargo el espacio condiciona el juego de roles
entre autor y espectador y un marco perceptivo adecuado es
importante para una correcta comprensión del trabajo.
Al mismo tiempo nos enfrentamos a espacios expositivos
donde una cantidad exorbitante de información audiovisual nos