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conclusionEs
solidación institucional del medio suelen quedar atrapadas en
nuevas redes de mercado.
De ahí la gran atracción que ejercen las nuevas tecnologías
en el ámbito artístico, y también, en este mismo sentido, las
decepciones que muchos de estos trabajos generan en el público
cuando no entablan un diálogo sincero con la propia historia del
medio.
De todas maneras, los desafíos a la creatividad que imponen
estas nuevas fórmulas expresivas mediante la red de relaciones que
sugieren, requieren nuevos modos de análisis y comprensión, así
como una acción-receptividad diversa por parte del espectador-
usuario frente a propuestas que multiplican sus puntos de vista.
La apertura del arte contemporáneo al documental entendido
como instalación espacial abre nuevas posibilidades en la inves-
tigación de procesos y discursos experimentales documentales,
tendencia totalmente opuesta a la televisión que cada día conven-
cionaliza más sus formas, entendiendo estos como géneros con
patrones de construcción fuertemente codificados. Una manera
de marginalizar contenidos incómodos a través de la excusa de
la forma, y de reprimir formas que no se ajustan a sus patrones.
La inclusión de la institución arte en el compromiso de la pro-
ducción y difusión de obras documentales abre un nuevo polo
de creación que permite una apertura hasta ahora negada por
los medios de comunicación de masas e incorpora al ámbito una
nueva institución.
A la vez, esta inclusión de formas técnicas de representación
de lo real en el ámbito de los museos implica una contribución
del documental expandido a la fusión de formatos y tecnologías
que desbordan a las más tradicionales y academicistas nociones
de la institución arte.
Esta hibridación que se produce en nuestros días entre la insti-
tución cine y la institución arte genera una verdadera dislocación
de ambas instituciones, por lo que suponemos que las traslacio-
nes y espacios tangenciales entre ambas se acentuarán.