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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Ya en los años 50, M. Macluhan había realizado una descrip-
ción comparativa de estas diferencias espaciales y perceptivas que
cada medio supone e impone al espectador.152
Si nos situamos exclusivamente en el marco del documental
expandido podemos apreciar que el recorrido del espectador por
el espacio expositivo otorga una libertad de movimiento y tiem-
po de contemplación que la linealidad del montaje audiovisual
es incapaz de ofrecer. En este sentido podemos hablar de un
mayor grado de interactividad de la exposición expandida. Pero
de alguna manera lo que se gana en participación (interactividad)
se pierda en pregnancia emotiva, en identificación, en empatía, en
la proyección del sujeto expectante.
Estos elementos propios del cine de ficción, y que también
son parte de la estructura dramática de la no ficción, pasan a difu-
minarse en el documental expandido. Estamos acostumbrados a
ver y entender lo real mediático como el registro de un solo ojo
(la cámara) que se extiende en una linealidad narrativa.
Este modo de representación que es heredero de la perspecti-
va renacentista, en la que el mundo se organiza en torno al hom-
bre que observa, parece entrar en una nueva dinámica donde lo
real puede ser sugerido a través de la variedad, de la multipantalla
que ofrece distintos ángulos, tiempos y corrimientos espaciales
de manera simultánea.
Nos encontramos, pues, frente a un cambio de maneras de
ver que se refleja en los modos de la representación iconográfica
y en una tecnología que propicia este orden de la complejidad y
la simultaneidad.
Comprender y analizar lo real a través de la proyección multi-
pantalla o desde un dispositivo expandido que suma texto, foto
fija e imagen en movimiento nos ofrece una nueva dimensión
152. M. Macluhan y Q. Fiore, El medio es el mensaje. Barcelona: Paidós Ibérica, 1995. Ver también
McLuhan. Escritos esenciales, de Eric McLuhan y Frank Zingrone (comps.). Barcelona, Paidós
Ibérica, 1998.