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conclusionEs
expandida? ¿Qué percepción de “lo real” se adquiere en un audiovisual expan-
dido?, observamos que el conjunto de variaciones que se generan
en la comunicación a través del documental expandido provocan
efectivamente una ruptura del verosímil documental tal como
hasta ahora se ha mantenido en la tradición cinematográfica.
Esta ruptura es consecuencia de los cambios que se produ-
cen en el dispositivo y que implican nuevas formulaciones en la
dimensión de la estética. Un cambio que no es meramente for-
mal, sino que atañe a la manera de entender, interpretar y recrear
nuestro concepto de lo real.
En este sentido el espectador-usuario se encuentra frente a
una obra que le exige y le sumerge en un nuevo rol. En esta nueva
dimensión comunicativa la capacidad de actualización y de juego
entre autor-usuario requiere un tempo de observación y contem-
plación diferente del cinematográfico; como también es diferente
el “gesto” en el andar por el ámbito espacial de la instalación,
como también difiere el grado de curiosidad exigido y motivado
y por tanto la manera en que la información se transmite.
Sabemos que la relación espacial y geográfica es de funda-
mental importancia como guía de nuestra comprensión y con-
formación del sentido de realidad. Michel Foucault describía en
Heterotopías diferentes espacios cuyos significados se derivan de
los gestos que allí se producen. Es decir, diferentes espacios con la
virtud de modificar e imponer una autoridad.151
La sala de cine o el comedor de casa donde nos sentamos a
mirar la televisión son lugares determinados que imponen reac-
ciones diferentes del espacio expositivo en una galería o en un
museo. Tocar, andar y detenerse en el espacio expositivo marca
un comportamiento diferente al de la contemplación de la panta-
lla en una sala a oscuras.
151. Michel Foucault, “Des espaces autres”, 1967 (conferencia). Publicado por French journal
Architecture /Mouvement/ Continuité en octubre de 1984. Ver también: http://www.foucault.info/
documents/heteroTopia/.