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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
escena de interacciones compleja. Más que un punto de
vista de la institución o del autor donde se persigue una
coherencia en la propia forma del discurso, el documental
expandido permite una presentación de lo real combi-
nando diversas categorías de discurso: informativa, decla-
mativa, objetiva, subjetiva, observacional. Al perderse el
centro, se abren las posibilidades de lo heterogéneo.
• La canalización de lo objetivo-subjetivo en el ámbito del
discurso audiovisual, de manera de poder generar una
forma expresiva de lo real que se desmarque de esta dua-
lidad. Dualidad que se expresa en el ámbito mediático y
que supone un periodismo que simula no involucrarse en
la construcción de un mundo; y en su lado contrario, de
la posición subjetiva del artista que traduce el mundo a su
sensibilidad personal.
• La apertura a la participación del lector-espectador en el
tempo de su recorrido por la sala, y en su capacidad selec-
tiva de los materiales. En este sentido, el documental
expandido se acerca a la modalidad del ensayo. Pero no
solo por manejar un discurso reflexivo (muchas veces no
es esta fórmula donde prima la primera persona del singu-
lar la que se adopta), sino por esta manera de involucrar
al lector en el recorrido de su investigación, en otorgar
y hacer transparente el proceso de construcción del tra-
bajo. Recordemos que el género ensayístico que tiene en
Montaigne un insigne pionero surge de la necesidad de
diálogo con el amigo perdido, la reflexión compartida.
Hay en el documental expandido un compartir que crea
una atmósfera de intercambio y diálogo que está más cerca
del ensayo que de la estructura dramática cinematográfica
del documental monocanal.
Contestando, pues, a la pregunta que suscitábamos líneas más
arriba sobre: ¿Cómo funciona el verosímil documental en una estrategia