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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
sentidos de la tradición fílmica y expositiva) donde tiempo, ritmo
y conceptualización se modifican según las variables espaciales
expositivas.
De todas maneras, al carecer de edición lineal, las imágenes y
sonidos, que son aparentemente reproducción directa de aquello
real, adquieren un nivel superior de verosimilitud ya que parece-
ría que la cámara como herramienta de reproducción de lo real
es más fidedigna de lo que podrían ser las técnicas de edición de
imagen y sonido.
Sea esta sensación de verosímil más o menos funcional, lo
cierto es que el espectador recibe el material audiovisual como
elemento de primera mano, como si se tratara de una agencia
de prensa, o como un reality show según plantea la programación
televisiva, cuando utiliza cámaras de control para implementar la
sensación de voyeurismo y objetividad.
Este distanciamiento manipulativo del material audiovisual,
que supone además la no intervención de un autor en la cons-
trucción de lo real, tiene como resultado que se deja al propio
programa de la herramienta técnica actuar con todas sus conse-
cuencias.
La ideología implícita en el propio programa de la máquina (Fluser,
1983, ibíd.) actúa así sin paliativos y como un simulacro de obje-
tividad total.
La modalidad observacional del documental cinematográfico
asume, pues, en esta expansión nuevas características, donde
a medida que se intenta hacer más transparente la objetividad
reproductiva de las herramientas técnicas más oscuras parecen
sus intenciones.
En el caso de la emisión televisiva del programa Ramallah daily,
las condiciones de bloqueo informativo y geográfico impuesto a
la ciudad de Ramala durante esos días del conflicto árabe-israelí
supusieron para el ámbito de la comunicación informativa a
“tiempo real” una efectiva arma de comunicación y reivindica-
ción.