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nuEvas EstratEgias Expositivas documEntalEs. Estudio dE casos
los mecanismos de construcción narrativa utilizados por el cine
observacional son parte de nuestro acontecer diario.
El acceso a la información directa de las grandes agencias de
noticias por internet, sin un pie de foto correspondiente o un
comentario institucional que ancle estas imágenes a un sentido
o un contenido manifiesto, propicia la sensación de que vivimos
un acontecer observacional. Un mundo donde el poder tiene
cámaras de control diseminadas por los puntos estratégicos de
nuestras ciudades en calles y medios de transporte cubriendo
así el espacio público. Como contrapeso a este fuerte poder del
“Gran hermano” parecería que siempre que el poder abuse de
sus prerrogativas habrá una cámara registrándolo, revirtiendo así
la relación entre control visual y poder.
De la forma que sea, la modalidad observacional nos sigue
provocando una abrupta sensación de objetividad, de estar
mirando directamente y sin mediación el conflicto.
Algunas instalaciones que trabajan con cámaras de control o
con procesos de registro idénticos, vinculados a un concepto de
comunicación de material audiovisual no procesado, permiten
desarrollar estas fórmulas de aparente objetividad respecto de
“lo real”.
Desde el ámbito televisivo, que encontró más tarde una reper-
cusión expositiva, una experiencia única y curiosa fue la que llevó
a cabo el Channel 4 inglés, mediante un programa emitido entre
el 10 de marzo y el 20 de abril de 2003.
Se trató de una producción y emisión de microdocumentales
de tres minutos de duración cada uno en los que con un mínimo
de edición y ningún comentario donde se visionan los aconteci-
mientos que suceden en el pueblo palestino de Ramala.
El documental pasa a ser de esta manera una especie de agen-
cia de noticia en el monitor del espectador que recibe la informa-
ción sin aparente mediación.
Su sinopsis destaca: Absorbidos por lo que ocurría en Irak, durante el
año 2003 los medios de comunicación internacionales apenas prestaron aten-