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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
el museo, frente al documental televisivo con tendencias dramá-
ticas.
Esta diferenciación que muchas veces quiere ser explícita entre
documental de museo o de tradición cinematográfica sugiere
nuevas tensiones y búsquedas de especificidad, en algunos cura-
dores, comisarios y artistas, frente al desbordamiento de las prácticas
documentales, que, como vamos observando en nuestro análisis,
conforma un panorama de expresión y expansión difícil de acotar
a espacios predeterminados e instituciones específicas.148
B) Modalidad observacional de pantalla múltiple en tiempo
real
Article Z: “Ramallah daily”, 2003, 60 minutos
El documental de observación tal como se expresó en los
trabajos del cinéma vérité, el free cinema o el direct cinema, tal como
lo hemos situado en anteriores capítulos, fue quizá uno de los
últimos grandes movimientos de estilo dentro del documental,
que revolucionó nuestra manera de mirar y de concebir un relato
audiovisual.
De hecho, la modalidad observacional constitutiva de los films
de los hermanos Maisler, de Frederick Wiseman y tantos otros
maestros del cine de lo real no solo trastocó nuestra manera de
entender el acercamiento fílmico al documental, sino también a
la ficción.
Podríamos decir, acompañando a Peter Wintonick en su
documental didáctico “Cinéma Vérité” (2000), que hoy día toda
sensación de realismo audiovisual utiliza las técnicas del cine
observacional para dar credibilidad a su contenido.
La enorme proliferación de cámaras domésticas en todo el
mundo hace que hoy día siempre haya una cámara frente a un
acontecimiento, de manera que esta aparente transparencia de
148. Información extraída de la página web de la artista Ursula Biemann, http://www.fundacion-
biacs.com/site_es/artist-pages/10_artist.htm.