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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Antes de la eclosión del cine digital, en 1996, Marker escribió: “Poseemos
los medios –y esto es algo nuevo– para una nueva forma de hacer cine íntima,
solitaria. El proceso de hacer películas en comunión con uno mismo, la
forma en la que trabaja un pintor o un escritor, ahora no solo tiene que ser
experimental”.143
La inclusión de muchos de sus trabajos documentales en cine,
ahora como formato expandido para sala; la plasmación de otros
en CD-interactivo o esta incursión en la web de Second Life,
patrocinado por el Museo de Diseño de Zúrich, son un brillante
ejemplo de la expansión del documental en distintos circuitos y
de la experimentación como forma de expresión, crecimiento
personal y comunicación.
La modalidad reflexiva propia del trabajo monocanal del
cine de Marker se amplifica al documental expandido ganando
en contacto y diálogo, en un intercambio enriquecedor con el
espectador-usuario, a manera de lazo interactivo, pero mante-
niendo de igual forma el carácter personal y subjetivo de la propia
enunciación reflexiva.
C) Modalidad interactiva multicanal
Peter Forgács & The Labyrinth Project: “El éxodo del
Danubio”.
Versión interactiva y versión monocanal de 58 minutos, 2002
La interactividad siempre ha sido un término conflictivo en el
mundo de la comunicación, ya que el propio fenómeno narrativo
oral no puede ser entendido sin la interactividad y participación
emotiva por parte del oyente.
Tampoco el cine, que sienta al espectador en una sala oscura
frente a una gran pantalla, carece de elementos de interactividad:
desde los biológicos, el cerebro del espectador tiene que construir
el movimiento a partir de fotos fijas, aquello que hace posible el
143. C. Reviriego, revista en internet, El Cultural, http://www.elcultural.es/, 2008.