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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
efecto, había empezado a trabajar con las nuevas tecnologías y a presentar el
resultado en museos y galerías.
Rebasar así los límites de la institución cinematográfica en un despliegue
de actividad insólito en un octogenario no ha servido para hacer más asequible
su obra, dividida entre los comisarios que la programan sin conocer quizá su
prolífica filmografía y los cauces cinematográficos que se limitan a proyectar
obras en monocanal.
En una de sus instalaciones, “Roseware”, Marker propone
que cada visitante o “paseante”, por utilizar una palabra más
adecuada al vínculo que Marker establece en estos trabajos con
el espectador-usuario, incluya aquellos documentos que forman
parte de su memoria personal: una fotografía, un plano, un dibu-
jo. En el texto que acompaña el CD-rom de Inmemory One, Marker
escribe: Que aquí se encuentren los suficientes códigos familiares (la foto de
un viaje, el álbum familiar, el animal - fetiche), como para que, impercep-
tiblemente, el lector substituya mis imágenes por las suyas, mis recuerdos por
los suyos; y que mi Inmemoria haya servido de trampolín a la suya para su
propio peregrinar en el Tiempo recuperado.142
142. Chris Marker. Composición política de la imagen. Introducción a la primera imagen de Sans
Soleil. Gonzalo de Lucas, www.iua.upf.es/formats/formats2/luce.htm, marzo de 2008.