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nuEvas EstratEgias Expositivas documEntalEs. Estudio dE casos
A.2.2) Chantal Akerman: D´Est. Al borde de la ficción.
Videoinstalación (1995)
Segundo ejemplo de esta “modalidad de representación plás-
tica”.
Instalación multicanal con monitores, recreada con secuencias
sacadas del documental monocanal ya existente.
La instalación “D´Est. Al borde de la ficción” aprovecha los
planos secuencias de travellings continuos para realizar una pro-
puesta expandida que marca un recorrido horizontal por varios
monitores situados en línea.
El documental D’Est (1993) es la primera película a partir de
la cual Akerman realizó una videoinstalación en 1995.
Desde entonces su incursión en el espacio del arte ha sido
habitual, y ha realizado, hasta la fecha, seis videoinstalaciones,
que se han exhibido en importantes espacios como el Centre
Pompidou de París, Documenta Kassel (Alemania), Bienal
de Venecia, Musée d´Art Contemporain de la Ville de Paris,
The Jewish Museum (Nueva York); San Francisco Museum of
Modern Art y la Galerie National du Jeu de Paume de París.
Filmada en súper 16 mm para la televisión, y rodada en
Alemania, Polonia, Rusia y Moscú, “D´Est” refleja la poética
y la política formal de la autora. Tomando rostros impenetra-
bles o grupos de gente, Akerman hace un registro íntimo de
Europa del Este que ella describe como un mundo desorientado,
con esa impresión de posguerra en el que cada día vivido parece una victoria.
La película forma parte de una trilogía de obras que exploran
situaciones históricas específicas, a través de una mirada atenta
a los modos en que dichos contextos están internalizados en los
sujetos y sus entornos, en las impresiones cotidianas y en los
paisajes.
Tras “D’Est”, Akerman filmó “Sud” (1998), acerca de la
violencia racial al sur de los Estados Unidos, y “De l’autre coté”
(2002), una obra sobre la frontera entre la ciudad norteamericana
de San Diego y la mexicana de Tijuana.