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nuEvas EstratEgias Expositivas documEntalEs. Estudio dE casos
La propia manipulación del material audiovisual, en cuanto a
estos elementos de color, textura, movimiento y duración, trans-
parenta la estrategia discursiva del autor de no querer reproducir
lo real, sino de hacer un “corte subjetivo” que remarque aspectos
de este “real”. En este sentido, esta “modalidad expositiva plásti-
ca” podría asociarse a un tipo de documental poético convencio-
nal, pero en el caso del documental expandido se potencia ade-
más la propia capacidad fascinadora-asociativa de la multipantalla
y el tratamiento del espacio en la instalación, de manera de crear
un “ambiente” sugerente y denotativo, un ambiente que propicie
un estado de ánimo y de conciencia propicio para la contempla-
ción y disfrute del usuario.
En este sentido cabría incluir en esta modalidad obras caracte-
rísticas del screen art contemporáneo, como pueden ser los traba-
jos de Bill Viola (donde el tratamiento de ficción o documental
se encuentra en un límite difuso) y donde la poética de la imagen
se entronca con el tratamiento de una poética del dispositivo de
la instalación.
Analizaremos dos instalaciones documentales en esta “moda-
lidad expositiva plástica”.
A.2.1) Juan Downey. El círculo de fuego
Instalación multicanal con monitores, formada por secuencias
sacadas del documental monocanal ya existente:
“The Laughing Alligator” (El caimán con la risa de fuego) de
1979 es un vídeo monocanal de 27 minutos (existe también una
versión corta de 1978 con el mismo nombre de 8 minutos de
duración y también “The singing Mute” –La muda que canta– de
1978 de 10 minutos de duración).
Esta obra es sintomática de las preocupaciones y reflexio-
nes de Juan Downey en su trabajo videográfico documental.
Elaborada a partir de una estadía con los yanomami, tribu que
vive en la selva amazónica, el discurso documental subraya el
nivel de objetividad emparentado con el documental etnográfico