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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Como contrapunto a estos autores reconocidos, también he
buscado autores que directamente o bien han comenzado sus
prácticas en el campo expandido, o gran parte de su trabajo se
expresa más en el ámbito de la instalación audiovisual que en el
específico documental.
No realizaremos un análisis temático en profundidad de las
obras presentadas, no es eso lo importante en este caso –además
de que de todas ellas se encuentran referencias, análisis y descrip-
ciones en páginas de internet. Nuestro cometido es realizar una
descripción funcional que nos permita establecer, eso sí, unas
“categorías del documental expandido” en sus distintas modali-
dades de enunciación.
Estas categorías que establecemos en la forma de construc-
ción en el documental expandido nos permiten una mejor com-
prensión de las diferentes estrategias expositivas seguidas en los
trabajos que presentamos. A la vez, estas categorías que imple-
mentamos no intentan por tanto agotar ni acordonar las diversas
estrategias expositivas del documental, sino que pretenden deli-
mitar y aclarar formas y tendencias.
Como punto de partida nos basaremos en las categorías traza-
das por B. Nichols sobre las distintas modalidades de representa-
ción documental,134 ya que aunque estas se apliquen a la enuncia-
ción de los trabajos documentales de tradición cinematográfica,
consideramos que sirven aún de punto de inflexión y pueden dar
una idea de estilo y forma del discurso del documental expandido.
Nuevos modos de expresión del documental como los
que estamos tratando hacen necesario de todas formas trazar
nuevas tipologías exclusivas en las estrategias expositivas, de
manera que en la descripción y el análisis de trabajos elabora-
remos categorías enunciativas que subyacen a la práctica del
documental expandido.
134. B. Nichols, La representación de la realidad. Barcelona, Paidós, 1997.