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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Son estas instituciones las que han configurado una historia
de la imagen conforme a dos puntos de vista paralelos. En estos
puntos de vista de lo institucional, podemos señalar como sínte-
sis que la historia del cine se ha inclinado casi siempre por ana-
lizar y describir su propio desarrollo con la “narratividad” como
foco de atención.
Por el contrario, la historia de las “vanguardias artísticas” en el
marco de una historia del arte se ha trazado a partir de los cam-
bios en los “dispositivos”.
En la actualidad, la adopción de estas estrategias no lineales,
en el pasado estrategias propias de la experimentación y el espec-
táculo, y de canales de difusión relacionados con la institución
artística como pueden ser el museo o las galerías, inscribe el
trabajo documental contemporáneo en una dimensión que lo
circunscribe a ámbitos no limitados por la sala de cine y la insti-
tución televisiva.
La actual utilización del multimedia, la multiproyección,
el interactivo o el screen art en el contexto de la ficción y la no
ficción, sumado a estrategias expositivas en sala de proyección
monocanal o en espacios museísticos con proyecciones multi-
canal, permitiría trazar un enfoque transversal entre estos dos
polos.
Cuestiones referidas a la “imagen tiempo”, al “espacio de
percepción”, a la “multipantalla” son en el caso del “documental
expandido” tan importantes como las categorías tradicionales
que el documental ha ido construyendo en su larga historia en
términos como “modos de representación”, “puesta en situa-
ción” y “narratividad”, entre otros.
Se trata de ver entonces cómo se configuran estas nuevas
estrategias de construcción de lo real, y qué características pro-
pias adquieren en el uso de nuevos dispositivos y discursos. A
la vez también, interpretar cuál es el juego propuesto al espec-
tador y de qué manera estas nuevas reglas pueden variar nuestra
percepción de lo real mediático, entendido como principio de