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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
manera que el espectador pueda confrontar el material de manera
más reflexiva y menos emotiva.
Menos trabajo de montaje puede significar muchas veces un
empobrecimiento de las capacidades comunicativas del dispositi-
vo audiovisual, pero en otros casos se pretende crear la impresión
de una mayor transparencia informativa y menor construcción
de lo real; menor conductismo rítmico y menor manipulación del
espectador.
La carencia de un elemento tan básico dentro del anclaje del
género documental como es el montaje redunda en una pérdida
de discursividad y una traslación del valor de “documental” al de
“documento”.
Muchas veces esto se presenta como una carencia en las fór-
mulas expandidas que potencian así la información en desmedro
de la escenografía de la propia instalación y de la información
frente a la dramatización, pero estos elementos responden más
bien a estilos determinados y una demanda afirmada en diferen-
tes movimientos de vanguardias que pone en crisis los factores
ilusorios con los que se intenta fascinar al espectador. De todas
maneras la frialdad o el candor narrativo y escenográfico difieren
según los autores y configura una marca de estilo autoral que
transmite una posición sobre la forma e ideología del propio
dispositivo técnico.
En los trabajos citados a continuación, utilizaré como ejem-
plos sobre nuevas estrategias expositivas documentales trabajos
presentados en los últimos años en la ciudad de Barcelona, en
diferentes muestras organizadas por centros de cultura, museos,
galerías o festivales.
Es interesante observar, además, que muchos de estos autores
que presentamos no definen ya su campo de acción dentro de
una práctica vinculada a la tradición documental cinematográfica
o videográfica, es decir, no definen su ámbito de trabajo y profe-
sión como “documentalistas”, sino que el audiovisual pasa más
bien a ser una herramienta para expresar “lo real” desde el ámbito