176
El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
tador a un tratamiento creativo de lo real, asumen conscientemen-
te una condición marginal respecto del concepto de obra acabada.
Se constituyen más bien como un material audiovisual que plan-
tea formulaciones similares a las de los “proyectos procesuales” o
“prácticas relacionales” propias del mundo del arte que en los años
sesenta y setenta cuestionó el rol y valor de la “obra” cerrada.
El tipo de comunicación que se intenta generar con el espec-
tador-usuario en estas obras procesuales plantea variaciones de
intensidad y escala: …en el ámbito de las instalaciones, este lector se ha
carnalizado. No se trata solo de una entidad etérea, sino que partiendo de
una escala humana, los materiales empleados han podido contrastar con el
tamaño del ser humano…, cuenta con unas características comunes, las del
cuerpo humano, para tratar de un modo concreto la materia que compondrá
finalmente su instalación.133
Se construye así mediante la expansión del documental un
nuevo tipo de obra híbrida que provoca cambios en elementos
distintivos de la tradición documental y pone de manifiesto
cambios de renovación y ruptura. Entre los más destacados
vale la pena hacer hincapié en la variación del concepto clásico
de “comienzo-desarrollo-clímax y final” propio de los trabajos
narrativos lineales vinculados a la tradición más convencional del
cine y la televisión.
La ruptura de este desarrollo dramático con base en el teatro
y más tarde adoptada por la novela fue un campo de batalla del
surrealismo en los años 20 y de todo el cine experimental pos-
terior y ha estado en la mira de los movimientos de vanguardia
literarios o audiovisuales.
La estrategia expandida en el documental propone romper
este asidero formal del audiovisual y del propio espectador ya que
consigue hacer fluir información, contexto y trama mediante otras
fórmulas y estrategias de presentación en formatos múltiples.
133. Inmaculada Cunill, 2008, http://www.cica.es/aliens/gittcus/espejo.html.