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dispositivo y comunicación
“vídeos” (monocanales) o como “salas de proyección”, nom-
bre con el que sugiere una transformación específica de la
instalación.
Escultor español. Estudia Historia del Arte y Arquitectura en Barcelona
y asiste a la escuela Eina, en la cual, en 1984, coordina el taller experimen-
tal. Sus esculturas parten de la idea del “objet trouvé”, donde los diferentes
objetos son ensamblados o pegados a estructuras metálicas o de madera que
les sirven de anclaje para ser suspendidos sobre la pared. Esta acumulación,
en la cual lo premeditado y el azar juegan un papel primordial, les dota de
un nuevo sentido. Trabaja en series: “Idees”, en la que juega con la presen-
cia paralela del dibujo y del “collage” con la propia escultura, y “Pensées”,
donde incorpora revistas abiertas. En todas ellas la distribución aleatoria de
los distintos objetos crea una escenografía que sirve de vehículo transmisor de
los conceptos. La iluminación, la música y la imagen filmada se convierten
en elementos fundamentales de sus instalaciones y dotan de significado a los
objetos presentados.
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“El Dorado”: Instalación para Sala de Proyección, 1998.
Los actores son invidentes, con el espacio en el interior. Ven
por toda su piel.
Valère Novarina, LETTRE AUX ACTEURS
Descripción del trabajo:
Una habitación totalmente roja, sin ventanas y un joven actor
ciego que busca algo, obsesivamente, abriendo cajones, registran-
do cada rincón de la sala. La cámara describe frías panorámicas
circulares, repetitivas, iluminando el espacio con su propio halo
de luz. Los objetos parecen multiplicarse a cada vuelta. Actor
y cámara coinciden solo en fragmentos de 2 segundos a partir
de los cuales el ojo debe reconstruir lo que sucede en fuera de
campo. El oído llega más lejos que la mano.
Vídeo y Sala de Proyección, máster: Betacam SP, copia en
DVD, 8 minutos, bucle en proyección continua, edición de 3 ej.
y 1 A.P.