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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
de un nuevo dispositivo técnico que provoca fascinación y curio-
sidad. Muchas veces, en estos momentos de inauguración de
nuevos dispositivos el discurso se teje alrededor de las novedades
tecnológicas. Pausadamente, eso sí, surgen nuevos modelos de
representación y se crean nuevos paradigmas, nuevas fórmulas
de expresión y discurso.
Es el caso de la instalación que Beryl Korot presenta en
1974. En Dachau se observan cuatro pantallas de vídeo en una
pared blanca que crean una banda horizontal de imágenes en
movimiento. Estas no pueden ser leídas linealmente sino que
se estructuran como dos sets de patrones coordinados y solo a
través de la sintaxis de estas unidades se verifica el movimiento.
La estructura de esta obra se apropia del vocabulario minimal de formas
industriales, sobre todo a partir de sus características de serialidad coordinada
y ausencia de jerarquías; cada unidad presenta una serie de tomas en blanco
y negro de un campo de concentración en Dachau. La significación emocional
de la obra está dada por el formato conceptual de la secuencia que, a modo de
recorrido, nos guía lentamente en pares de tomas simétricas. La implicación
del espectador en esta peculiar lógica narrativa se intensifica por el hecho de
que, en cada momento, las transmisiones en los pares de monitores, aparente-
mente idénticas, muestran la misma vista en instantes levemente diferentes.
Esta asincronía se manifiesta en la tenue variación de las distancias recor-
ridas por el visitante, verdaderas marcas topográficas de espacio y tiempo. En
ocasiones la misma vista se observa en close up en un televisor, y a distancia en
otro. Este ardid conceptual involucra perpetuamente al observador, creando
una sinergia entre el análisis racional de la experiencia visual y el compromiso
emocional con el tema.125
125. Ibíd.