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introducción
trucción de una narrativa no lineal. El dispositivo técnico se
manifiesta así en su función básica, primigenia, mediante el juego
de luces proyectadas que experimenta con la pantalla, el espacio
y el contexto.
Esta tradición cinematográfica experimental y no narrativa
buscó ahondar en formas de ruptura y renovación que desde su
nacimiento continuaron ampliándose a lo largo de todo el siglo
xx. Se trata, en definitiva, de una tradición que se acerca a la
representación como modo de conocer y hacer conocer, más que
como espectáculo e industria.
Un segundo polo actúa con el referente de la tradición cinema-
tográfica de carácter narrativo vinculada a una mirada descriptiva,
analítica o reflexiva de “lo real”. Esta construcción audiovisual
de lo que se dio en llamar “documental” ha establecido diver-
sas estrategias narrativas y técnicas de manera de configurar en
verosímil lo más objetivo posible de nuestro entorno biológico
y social.
Estas estrategias de transparencia del dispositivo técnico y de los
mecanismos que vehiculan la narración han sido capaces de crear
un género de proximidad a lo real a través de distintas modalida-
des de representación.
Estas dos tradiciones –experimental y documental– del ámbi-
to de la imagen en movimiento donde se conjuga experimenta-
ción plástica y espacial junto con la narratividad son los referentes
históricos fundamentales de la práctica actual del “documental
expandido”.
Podemos entender este concepto y esta práctica del “docu-
mental expandido” como una puesta en escena expandida de
material informativo multimedia (textual, audiovisual, informáti-
co), es decir, la construcción de una estrategia expositiva desen-
vuelta en el espacio que incluye en su propuesta la utilización de
recursos narrativos.
Esta singular estrategia expositiva del documental contempo-
ráneo es consecuencia de un proceso de hibridación motivado