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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
estructurarlo y exponerlo, subyace de todas formas una diferencia
esencial que Renov define como una cuestión primordial y que,
según su punto de vista, es la cuestión ética.
Para Renov el documental de tradición cinematográfica man-
tiene una postura ética con el mundo que le lleva a trabajar desde
un punto de vista que la tradición del mundo del arte no con-
templa. Lo que en la tradición cinematográfica documental es un
interés por la gente, por el sujeto y su mundo, es en el campo del
arte un interés por el dispositivo o por la propia historia del arte.
Elemento vaporoso el de la dilucidación ética remarcado por
Renov, pero, a fin de cuentas, una manera de intentar estable-
cer unas primeras categorías intuitivas de ese “otro sabor” que
según su expresión le provocaba el documental expandido en su
recorrido por los museos, pero que nos ha servido además como
punto de partida en la dilucidación de categorías diferenciadas.116
De todas maneras, estas estrategias que afectan al orden del
relato varían el orden de percepción del espectador y la manera
de crear un valor de indexicalidad de la imagen hacia un referente
real, y repercuten a la vez en varias direcciones. No solo en un
trastrocamiento de las formas convencionales del documental:
Influyen de manera análoga por un lado en la propia tradición
cinematográfica y televisiva a la que hasta ahora estuvo vinculado
el documental de manera casi exclusiva, pero también en el ámbi-
to de la instalación y el multimedia.
La presente adopción en el audiovisual de ciertas catego-
rías artísticas y sus respectivos discursos, más la aplicación de
técnicas documentales propias de la institución cine (tradición
cinematográfica) están generando nuevos encuentros expresivos
y expositivos que crean un nuevo híbrido propenso a desarrollar
un ámbito original. Original en el sentido de que ya no solo se
está trazando un discurso interconectado entre ambas institucio-
116. Ibíd.