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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
documental expandido, uno de los recursos más utilizados es
que la linealidad de la narración se trastoca en el documental
expandido por un relato abierto, donde la estructura dramática
con un comienzo, un desarrollo, un clímax y un final, propio de la
tradición del teatro y que el documental cinematográfico importó
como creador de emoción, se deja de lado.
En este sentido el documental expandido parece presentarse
como una narrativa más aplicada a la comunicación y a la infor-
mación que a la emoción, más relacionada con la frialdad propia
de las herramientas técnicas que conducen datos, que a procesos
del relato que evocan y provocan en el espectador una respuesta
emotiva.
En muchos de los trabajos observados en la modalidad de
representación documental en estas estrategias expositivas mul-
timedia parecería que existiese una propuesta consciente de “dis-
tanciamiento brechtiano” de la ilusión dramática. Dramatismo que
desde Flaherty con su Nanuk el esquimal (1924) se incorporaba ya al
documental, y tal como en la ficción se presenta como estrategia
de implicación del espectador en la historia. Mediante esta nueva
estrategia de distanciamiento y de despojamiento dramático, el
documental expandido adquiere así en muchas de sus manifes-
taciones más bien el carácter de información base y documento.
M. Renov, profesor de estudios culturales, señala que en
el documental contemporáneo las diferencias del documental
expandido con el de tradición cinematográfica es una presencia
que provoca “otro sabor”.115
A falta de unas categorías aún claramente definidas sobre
las nuevas estrategias documentales, M. Renov propone como
punto de partida un análisis sobre las características que asume el
documental en los museos para intentar así definir más certera-
mente las causas de ese “otro sabor”.
115. Macba: Jornadas del Programa de Doctorado: “El fin de la ilusión naturalista”, 2008.