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dispositivo y comunicación
Representar es construir un modelo de la realidad, una especie
de maqueta de lo real. Bajo este punto de vista el documental
debe entenderse más como una herramienta de conocimiento
que de espectáculo. Y precisamente en esta capacidad de modelar
y de generar conocimiento sobre el propio “modelo” y su refe-
rente es hacia donde parece dirigirse la apuesta del documental
contemporáneo y del acercamiento e interés que el documental
genera en diferentes ámbitos del conocimiento como la antropo-
logía, la arquitectura o la sociología.
Digamos que lo importante en esta renovación del documen-
tal post-media no es tanto el documental en su tradición narrativa
convencional (televisiva o cinematográfica), sino en la capacidad
de generar nuevas figuraciones, herramientas y métodos tanto en
el modelado, en sus “modos de representación” y en su formu-
lación expositiva; y a partir de ahí en los juegos de lenguaje pro-
puesto entre autor-público entre autor-usuario, entre usuarios.
6. Nuevas estrategias expositivas documentales
6.1. El medio expandido
La idea de “expansión” germinó y se desarrolló en las décadas
siguientes a las primeras prácticas del expanded cinema. Como seña-
la Arlindo Machado: en cierto sentido, todos los medios y artes entraron
en un proceso de expansión, como si los círculos definidores de todas las artes
y medios amenazaran con fundirse en un único círculo del tamaño del campo
total de la cultura.114
A partir de entonces, se habla de la escultura en campo expandido
(Kraus, 1983: 33), o sea, la escultura que sale a las calles se confron-
ta con el paisaje y la ciudadanía, cumpliendo una misión pública.
114. A. Machado, “Convergencia y divergencia de los medios”, revista Miradas: http://www.eicTV.
co.cu/miradas/index , 2008.