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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
nuevos modelos de representación a partir del juego subjetivo/objetivo; la
amateurización del autor y el desvelamiento de los procesos constructores de
la narración.
En este nuevo campo post-media se quiere salir de la conduc-
ción y guía del espectador tal como se opera en el documental tra-
dicional, y poner el material a disposición del usuario-espectador,
de manera que este busque e interprete. Se incita a que el especta-
dor pueda recorrer un espacio donde la información se presenta
en diferentes gradaciones, sustratos y dimensiones. La linealidad
del relato que conduce invariablemente al espectador a través de
los mecanismos de desvelamiento temático que la producción
establece se trastoca aquí en información abierta.
Para arribar a estos cambios de estrategias “posmediáticas” en
el ámbito del documental, la puesta en crisis de conceptos básicos
de la narrativa mediática ha sido un caballo de batalla importante.
La “puesta en crisis” de la objetividad positivista ha permitido
por un lado el desarrollo de la capacidad de innovación narrati-
va por parte del documental, ampliando su campo expresivo a
fórmulas documentales intersubjetivas como el documental de
reflexión, el documental de ensayo o el falso documental.
Por otro lado, la crisis de objetividad y el cuestionamiento de
lo verosímil han abierto las puertas para la entrada de una tradi-
ción experimental, de manera de poder tejer nuevas estrategias en
el ámbito del dispositivo técnico. Lo que afecta directamente a su
línea narrativa y expositiva.
Esta inclusión decidida de una tradición experimental no narra-
tiva en el documental, junto con las nuevas estrategias de exposi-
ción que hemos ido resumiendo en los diversos apartados y que
sintetizamos como formas “expandidas”, sugieren una renova-
ción importante. Una renovación que demuestra la capacidad de
crecimiento ilimitada en la representación de lo real y la creación
de nuevos códigos de reconocimiento entre autor-usuario.
Al tiempo que se produce esta eclosión de modos de trata-
miento del realismo audiovisual, asistimos a la grave crisis que