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dispositivo y comunicación
movimiento como formato ampliado de la representación docu-
mental.
Este tipo de documental original en sus formas y en su progre-
sión narrativa se describe con el prefijo post, prefijo que sugiere
una categoría nueva aún no del todo definida.
Muchas veces, el concepto de post-media no solo hace referen-
cia a la hibridación de técnicas y medios combinados. El crítico
de arte y teórico de la comunicación J. L. Brea incluye también
la estrategia expositiva: El mayor desafío que las prácticas artísticas
tienen en este contexto, no es tanto el experimentar con las posibilidades de
producción y experimentación formal… sino de transformar sobre todo los
dispositivos de distribución social, con las posibilidades de incluso alterar los
modos de exposición y de presentación pública de las prácticas artísticas.111
Los cambios que se operan en el dispositivo a partir de estas
prácticas post-mediales, desde este punto de vista, son importantes
en el ámbito de los cambios perceptivos y también en la bús-
queda de herramientas de comunicación que asuman la tarea de
reconstruir la esfera pública, fuera del control y uso convencional de
los medios de comunicación de la actualidad.112
Si bien los modelos de representación del documental conven-
cional son una hibridación entre tradición y modernidad, y son
herederos del carácter cinemático (movimiento y fotografía) y de
fórmulas narrativas institucionalizadas (neorrealismo, cinéma vérité,
etc.), su vinculación con la forma periodística sea el que mayor
anclaje le otorgue en los medios de comunicación y también el
que más reprima sus cualidades expresivas.
Según apunta C. Guerra en el catálogo de la exposición
Después de la noticia, una exposición de recopilación de la produc-
ción audiovisual inmersa en lo real pero alejada de los prototipos
periodísticos: En el llamado documental post-media se intenta crear
111. J. L. Brea, “Acción paralela 5. Transformaciones contemporáneas de la imagen en movimiento:
postfotografía, postcinema, postmedia”, http://www.joseluisbrea.net/. 2008.
112. Ibíd.