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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
miento minimalista y estructuralista ha sido quizá una de las últimas
utopías modernas, que estriba precisamente en romper la ilusión y
reseñar los materiales y el funcionamiento del dispositivo audio-
visual.106
Recordemos que esa desafección ilusionista fue siempre una
búsqueda de las vanguardias, frente a la ilusión perceptual que
provoca un efecto de realidad en el espectador propia de la pri-
mera fase del invento de reproducción mecánica. Desde estas
prácticas y mediante propuestas audiovisuales no narrativas, se ha
ido generando un marco de juego diferente donde se manifiesta
la ruptura con el uso más tradicional del dispositivo: “nada de
alusiones, nada de ilusiones”, proponía Paul Sharits.107
Este carácter crítico del screen art y las vanguardias en estos
años no se dirigía solamente al espíritu ilusorio de la ficción
cinematográfica sino también a las técnicas documentales que
son capaces de brindar una especial sensación de realismo, y por
tanto de manipulación, tal como se manifiestan en los contenidos
de la televisión a través de reportajes y telenoticias.
El cine de arte, el cine experimental de estos años, quiso
desenmascarar la artificialidad del propio proceso cinemato-
gráfico en el ámbito de la producción, y desdibujar su aparente
referencialidad a partir de la capacidad de reproducción técnica
del medio, para variar así el proceso perceptual al que somete al
espectador.
En este sentido, las prácticas de la instalación, así como las
diversas fórmulas expositivas, sean estos audiovisuales mono-
canal o una proyección multipantalla, intentan crear un nuevo
espacio de inclusión del espectador.
El espectador no es ya solo una entidad imaginaria para la génesis de la
106. J. Maderuelo, op. cit.
107. Rosaline Graus, El arte en la época de la condición post-medial, http://arteuchile.uchile.cl/doctora-
do_docs/adriana_valdes/contenido/docs/rosalind_krauss-un_viaje_por_el_mar_del_norte.
doc.