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dispositivo y comunicación
Esta concepción de habitar el espacio mediante luz sirvió tam-
bién para configurar nuevos modos de representación y prácticas
artísticas que se adoptarán masivamente en la creación del espa-
cio de discotecas, raves y espacios de ocio.
Pero esta idea positiva del espacio como un lugar a construir y
ser habitado es tambn negado por las prácticas de vanguardia que
asumen un rol diferenciador y de convulsión. Precisamente una
noción espacial que se incorpora en la actividad de las vanguardias
posteriores a los años sesenta es aquella que se encuentra fuera del
espacio de representacn y que sugiere el “otro lado de la puesta
en escena”. Un espacio que media entre la cámara y la puesta en
escena; un espacio que queda fuera de la propia escenografía en
cuanto dispositivo de producción, aquello que el pintor y crítico de
arte Manny Farber descria como “espacio negativo”.104
Muchas de las propuestas minimalistas y del llamado cine
estructural investigan este espacio “extrafílmico”, este espacio
aún no representado por la narrativa, y proponen la visibilidad de
ese escenario oculto.
Dos trabajos de Michael Snow, los 45 minutos del travelling
continuo que se desarrolla en Wavelenght (1967) y el film Two
sides to Every Story (1974), elaboran un esquema de representación
singular en la manifestación de ese “otro” espacio.105
La representación de un “espacio negativo” sugiere la contra-
posición a ese espacio diegético, ese espacio artificial y construido
de la puesta en escena donde, precisamente, se lleva a cabo la
escenificación de la narrativa. El espacio negativo vendría a ser en
este sentido el espacio donde la cámara nada capta ya que allí no
ocurre nada en el ámbito del relato, ni es dado que nada ocurra,
a menos que artificialmente se construya una situación ilusoria.
Esta necesidad de redimensionar la puesta en escena de lo
representado por parte de los artistas que formaron el movi-
104. Manny Farber, Negative Space: Many Farber on the movies, Da Capo Press, 1988.
105. Digital Snow, DVD-Rom, Anarchive, Centre Pompidou, 2002.