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dispositivo y comunicación
A estos mecanismos propios en la construcción de un espacio
fílmico a partir del montaje cinematográfico, el investigador ruso
Lev Kuleshov ya en los primeros años del nacimiento del cine les
otorgaba la función de una geografía creativa.96
A estas geografías creativas se han ido agregando otros conceptos
del uso del espacio que no se generan exclusivamente mediante el
contrapunto de planos diversos (el montaje), sino que se articulan
a través de nuevas dimensiones del aspecto representacional del
espacio, expandiendo elementos propios del dispositivo técnico
como el espacio plástico-pictórico del marco y de la pantalla plana.97
4.2. El espacio de percepción: de la escultura a la
instalación
La escultura moderna tal como se desarrolla desde comienzos
del siglo xx en adelante ya no solo se aplica a la interrelación de
un material y una figura determinada, lo que configura la estatua,
sino que incluye en su repertorio un vínculo con el espacio exte-
rior e interior que la envuelve.
Esta evolución de la escultura moderna adentrándose en el
espacio implica una verdadera revolución y una ruptura radical
con la idea clásica de objeto y materia, e incluye la pérdida del
concepto de “centro” tal como se daba en la escultura moderna
y que encontrará un nuevo espacio de acción en las diversas for-
mas de fragmentación que se corresponde en la “escultura en el
campo expandido”.98
Pérdida de centro conceptual, figurativo y formal, que se pro-
duce como consecuencia del abandono de la figuración humana
en la escultura y que conduce a un nuevo concepto de represen-
tación y de prácticas escultóricas.
96. Cinetopia, Chris Darke, citado en el catálogo Atravesando paredes. Pág. 19.
97. P. Weibel, ZKM: Futur Cinema, 2003, pág. 16.
98. J. Maderuelo, El espacio raptado. Madrid, Mondadori, 1990.