126
El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Sin embargo, no era esa su proyección de base. El director
experimental Paul Sharits remarcaba en sus notas en el año 1976
respecto de sus instalaciones multipantalla: Que se dé en un lugar
abierto, público y de acceso libre… Que la forma de presentación no imponga
una duración predeterminada para la observación del espectador… Que la
estructura misma de la composición sea no-evolutiva; debe haber una cuali-
dad natural, abierta, una oleada de variaciones a partir de un sistema de
elementos inmediatamente aprehensibles… Que el contenido de la obra no se
enmascare, sino que trasluzca como un efecto inmediato de su misma forma.94
Observamos en las sentencias de Sharits una marcada volun-
tad de ruptura con los elementos convencionales del momento:
el espacio de exposición (abierto, público, gratuito); una estruc-
tura no lineal, sino abierta y por lo tanto de una duración solo
determinada por el deseo del espectador de permanecer frente a
la pantalla; un contenido no “ilusionista”.
Esta ruptura convencional que ha sido asumida en la última
década del siglo xx por la institución museística encuentra hoy día
que los diques de separación entre cine y arte se van resquebra-
jando, y en este desbordamiento podemos apreciar cómo la rup-
tura formal y conceptual de las formas convencionales del cine y
la narrativa audiovisual crea una: inevitable era poscinematográfica, una
especie de final que implica una transferencia y una necesaria transformación
de los modos de representación.95
94. Paul Sharits, 1976. Citado por A. Weinrichter, “Pasajes de la imagen. Documentales en el
Museo”, op. cit. Pág. 93.
95. Jean-Christophe Royoux, “Remaking Cinema”, Contemporary Art and the Cinematic Experience.
Eindhoven, Stedelijk Abbemuseum, 1999.