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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Youngblood integra la evolución técnica, artística y comuni-
cacional en una nueva dimensión evolutiva de nuestros órganos
sensoriales. Utopías sobre las tecnologías de la comunicación
que los años venideros verán variar, pero que se entroncan en su
momento con las expectativas de la contracultura norteamerica-
na, la psicodelia y la cultura pop.
De todas formas, ciertos términos se diseminan y prodigan en
el vocabulario de la crítica: A partir de las técnicas de exposición
expandidas, según Youngblood, el nuevo trabajo de la vanguar-
dia no es ya crear nuevos contenidos ni nuevas narraciones, sino
nuevos contextos para la recepción, lo que él denomina “meta-
diseño”.
Construcción de un metadiseño con el que poder expresar
nuestra disposición técnica en la percepción de lo real. Según
este metadiseño, no se trata en las nuevas prácticas audiovisuales de
buscar cambios genéricos en las estructuras dramáticas del rela-
to, sino de hacer perceptible nuestra integridad tecnoperceptiva.
Incidencia, pues, sobre la materialidad del dispositivo en la gesta-
ción de mensajes audiovisuales, más que sobre el juego narrativo.
Gilles Deleuze en su libro La imagen-tiempo insiste también en
remarcar la búsqueda de esta materialidad pura del cine experi-
mental: Brakhage explora un mundo cezaniano anterior a los hombres, un
alba de nosotros mismos, filmando todos los verdes vistos por un chiquillo en
un prado.92
De manera similar y con intenciones de focalizar la atención
del espectador sobre la importancia del dispositivo técnico,
Michael Snow en La Régión Centrale despoja a la cámara de un centro y
filma la universal interacción de imágenes que varían unas con respecto a las
otras, sobre todas sus caras y en todas sus partes.93
El trabajo fílmico de la vanguardia del arte ahonda en esta
incursión sobre la materialidad del propio dispositivo técnico en
92. G. Deleuze, La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2. Barcelona, Paidós, 1986.
93. Ibíd.