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dispositivo y comunicación
Las variaciones de estas propuestas expandidas y multimedia
incidieron en la práctica formal y narrativa del desarrollo audiovi-
sual, en las maneras de estructurar las narrativas y en sus formas
expositivas. En muchas de estas nuevas prácticas artísticas con
base en el audiovisual, se trata de interrogar el espacio de percep-
ción y el dispositivo mismo de la experiencia cinética, ampliando
a su vez los recursos retóricos y experimentales que el cine había
aplicado hasta la fecha. A los mecanismos comunicacionales
más convencionales de la narrativa visual se fueron sumando así
nuevas propuestas que no intentaban tan solo relatar una historia
donde el espectador asume el punto de vista de la narración, una
identificación con los personajes y una ilusión de realidad.
La experimentación con los roles que asume el dispositivo
audiovisual en los trabajos de M. Snow, M. Le Grice, B. Nauman,
D. Graham, A. McCall, Tony Conrad, Taka Limura, y muchos
otros artistas que se acercan a la imagen en movimiento desde
una tradición cinematográfica no convencional, potencia un
diálogo y formas híbridas en sus propuestas que harán eclosión
a finales del los años 90, cuando la “institución arte”, la galería,
cines, bienales y museos adopten estas obras como nuevas for-
mas post-media de la expresión cinética.
Se produce de esta manera un nuevo compromiso conjun-
to entre estas instituciones que configuran así una nueva línea
transversal entre los anteriores terrenos estancos del arte y del
cine. Una de estas contribuciones de importancia del cine expe-
rimental ha sido lo que se ha dado en llamar el gallery-film, un
tipo de películas concebidas en su origen para la sala galerística,
el otrora cubo blanco, y que basaba su carácter en el trabajo de
reconstrucción y collage de material ya filmado, muchas veces un
trabajo de reconstrucción sobre cine narrativo clásico que pode-
mos apreciar en las obras de Joseph Cornell, Ken Jacobs, Martin
Arnold y Matthias Müller.
Este collage o trabajo de montaje sobre material preexistente
provocará en los primeros videastas independientes una fuerte