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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
La gran cantidad de trabajos que se generan en esta época
ganan nuevos canales de difusión y formas de contacto con el
mundo de las artes visuales dejando la marginalidad del cine de
experimentación anterior. Una experimentación que no era vista
como lo que se consideraba “cine” (convencional), pero que tam-
poco era capaz de generar espacios y canales propios desde los
que llegar a un público interesado.
En referencia a este cine de carácter experimental, Chrisse
Iles destaca: Los artistas minimalistas comprometieron al espectador en
una experiencia fenomenológica de los objetos en relación con las dimensiones
arquitectónicas de la galería –no con el espacio pictórico– transformando el
espacio real en un campo de percepción. Los artistas que trabajaron con la
imagen proyectada desplazaron las coordenadas de este campo de percepción
de la arquitectura radiantemente iluminada de la galería, al oscuro y ensoña-
dor espacio del cine. En este híbrido de cubo blanco y caja negra, cada modelo
de espacio daba forma y modificaba las características del otro.85
Este intercambio de formas y funciones entre la caja negra del
espacio cinematográfico y el cubo blanco de la sala de arte dio pie
al nacimiento de nuevas prácticas. La hibridación de las formas
que propicia la imagen cinética abrió nuevos canales expresivos
en la corriente experimental donde comenzaron a elaborarse
un tipo de formas cinemáticas originales: el “cine expandido”
(expanded cinema), y el denominado “cine estructural”.
Eugeni Bonet, en su antología del cine experimental, señala:
Un aspecto muy relacionado con el cine estructural (con su capacidad de
destapar y revelar los procesos de construcción) es el llamado cine expandido,
que designa principalmente prácticas y conceptos de tipo multidimensional,
tales como la instalación, la performance, la polivisión o la proyección múlti-
ple, y otras pluralidades y entrecruzamientos multimedia.86
85. Chrisse Iles, Entre la imagen fija y la imagen en movimiento. Post-verité. Centro Párraga, 2003. Pág.
27.
86. Eugeni Bonet: “Cine experimental”, 1994. http://www.iua.upf.es/recerca/sintesi_imatges/
cinexp/cinexp.html