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dispositivo y comunicación
ción de un verosímil de lo real. Pero del otro lado del espejo, parece
ser que aún, a pesar de la handycam y demás utilitarios digitales, el
espectador, sobre todo el televidente, es capaz de confundir, fun-
dir y entrelazar imagen y realidad. Frente a esta inocencia sobre
la forma y función de la imagen icónica, el multimedia insiste en
remarcar la artificialidad de los procesos de representación y con-
figura un tipo de comunicación que permite abrir nuevas perspec-
tivas fuera de los canales convencionales del cine y la televisión.
3. El cine experimental a partir de los años sesenta:
más allá de la ventana
La experimentación en el cine y los nuevos formatos emer-
gentes de la comunicación visual demuestran un deseo de salir
del espacio convencional pictórico (la ventana) y de la superficie
plana bidimensional de la pantalla (la tela).
En los años sesenta la pantalla de cine ya se había convertido
en algo múltiple o móvil, plana o curvada, o reemplazada por otros
materiales como agua, madera o utilizando laterales y fachadas de
edificios. Esta utilización de diferentes formatos, superficies y espa-
cios de proyección introdujo la utilización de la multipantalla y la
expansión de la proyección audiovisual en espacios abiertos o en
un salón.
Se pueden distinguir tres fases temporales vinculadas a cam-
bios en el dispositivo técnico en estas propuestas:
• El cine experimental a partir de los años sesenta.
• El vídeo electrónico a partir de los años setenta.
• El cine digital.
Con el cine experimental de los años sesenta se produce una
apuesta consciente sobre la materialidad y la técnica del hecho
fílmico, lo que va de la cámara al proyector.