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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
de nuevas estructuras narrativas y modos de representación, fue-
ron asimiladas en años posteriores por el mercado y usos sociales,
desembocando en su vertiente más convencional en el videoclip
y también en las últimas tendencias de los video jockeys.
De igual manera a esta influencia de los músicos en la trayec-
toria de la imagen electrónica, la receptividad del medio electró-
nico y su facilidad de uso y difusión potenció toda una serie de
influencias provenientes de otras actividades, del teatro, la foto-
grafía, de la escritura, del baile y de los negocios, que crearon nue-
vas maneras de hacer y pensar en el ámbito del arte electrónico.
De alguna manera el cine ya había nacido como multimedia,
en el sentido que le estamos dando aquí como una mezcla de las
técnicas de la revolución industrial, sus cánones culturales y con-
tradicciones: la alta y la baja cultura, el campo frente a la ciudad,
tradición frente a modernidad, sonido, ritmo, movimiento.
Jeffrey Shaw (Melbourne, 1944), uno de los iniciadores del
“intermedia” en los años de auge experimental en el medio elec-
trónico, señala que los grandes adelantos del cine experimental y
del cine abstracto ya se habían dado en la Alemania de los años
20, aunque quedaron luego truncados debido a factores diversos:
Por un lado la complejidad técnica de sus procesos y la impaciencia de muchos
artistas frente a las dificultades de las nuevas tecnologías. Por otro, por el
surgimiento del fascismo, el empobrecimiento de la población y la falta de
cooperación y solidaridad entre creadores.83
La propia configuración técnica del medio electrónico permi-
tía también jugar con varias opciones en un amplio abanico que
va de lo convencional o lo experimental. Como reseña P. Weibel:
El sistema clásico del cine, con sus figuras básicas: el proyector, la pantalla,
la banda de sonido, el director, la cámara, los movimientos de cámara, la
sala de edición, el montaje, etc., fue concebido como una convención de un
sistema de variables que podría cambiar en cualquier momento. En vez de un
83. J. Shaw, citado por Heike Helfert (“Technological construction of Space-Time. Aspect of
Percepction”. Futur Cinema, catálogo de la exposición. ZKM, 2003.