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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
se volcó en la producción y exploración de la herramienta
cinematográfica de manera de transmitir la buena nueva de la
revolución.
Esta exploración de las capacidades comunicativas del medio
audiovisual propició el desarrollo de fórmulas hasta entonces
inéditas: se comenzó por sacar el cine de las salas cerradas urba-
nas para llevarlo al mundo agrario en trenes donde los vagones
hacían las veces de laboratorio de revelado y sala expositiva
(Vertov y Mevdekin); se articuló una representación ficcionada
de acontecimientos de índole histórica con la gente que había
vivido esos hechos (Einsenstein); se confeccionaron nuevos
espectáculos de masas en espacios abiertos donde la multipro-
yección en varias pantallas sugería nuevos espacios de represen-
tación, de fascinación visual y de plasticidad expresiva: grandes
actos de masas con actuaciones experimentales donde cientos de
personas en enormes espacios públicos acompañados de proyec-
ciones cinematográficas inauguraban un nuevo ámbito de trabajo
que, si bien utilizaba el medio cinético como fondo de una puesta
en escena más bien teatral, abría nuevas formas de interacción
entre el espacio expositivo, el público, y los actores.80
Nacían de esta manera nuevas formas de puesta en escena
y de representación. Podía tratarse tanto de una obra de teatro
apoyada por múltiples proyecciones cinéticas como de un cine
apoyado en el texto y la representación actoral en directo. La
interacción entre el público, que podía participar o no en la obra,
incluía una nueva experiencia del fenómeno audiovisual donde el
espectador dejaba el acto de la contemplación inerme en la butaca
para situarse en medio del evento, participar en él y construir una
nueva experiencia de afinidad maquínica y social.
Esta experimentación participativa rompía con los límites del
cuadro. Arte y revolución promovían renovar y trastocar la tradi-
80. BBC- Vídeo: Arte y revolución, 1972.