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El documEntal Expandido: pantalla y Espacio UOC PRESS
Flusser nos acercan hoy a una propuesta analítica sobre la con-
vergencia de medios, también es cierto que esta “historia de los
hechos culturales” supone una construcción metodológica con
cierto sabor abstracto/universal que no se manifiesta en relacio-
nes sociales y de poder concretas.
Entre los críticos del pensamiento y los escritos de Flusser
están los que entienden que la “historia de la cultura” propugnada
por Flusser es un concepto abstracto y sin asidero en el espacio y el territorio
real donde se desarrolla una cultura, buscando universales abstractos que no
remiten a ninguna cultura existente.77
Lamentablemente Flusser murió en un accidente de coche (el
colapso con el espacio-territorio que señalaban precisamente sus
críticos) en el año 1991 y dejó abierta una fructífera línea de aná-
lisis y pensamiento que otros han continuado en multitud de aso-
ciaciones flusserianas por el mundo. Entre sus discípulos, Peter
Weibel reinterpreta en sus textos una evolución de las herramien-
tas técnicas y una teoría del simulacro, del mundo virtual como
maqueta de análisis y conocimiento.78
Como comisario y teórico de las relaciones entre ciencia, arte
y tecnología, Peter Weibel ha realizado además una de las exposi-
ciones más interesantes sobre la imagen expandida: Futur Cinema
en el ZKM.
La diversidad de textos que integran el extensísimo catálo-
go de la macroexposición del devenir histórico de las diversas
maneras de “proyectar” la imagen hace hincapié en el concepto
flusseriano de “dispositivo” de manera de encontrar nuevas
correspondencias entre ciencia, arte y comunicación.
La exposición de Futur Cinema en el ZKM (Centre for Art and
Media Karlsruhe) del año 2002-2003 incluyó desde la polivisión,
la multipantalla, la videoinstalación, el cine expandido y el screen
77. Ver J. L. Carrillo, “Cultura: ¿sacralización de lo banal?”, 2008. http://serbal.pntic.mec.
es/~cmunoz11/cultura1.pdf
78. P. Weibel, 1997, op. cit.