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tamente imprescindible. Puede ser un espacio onírico,
producto de un sueño, un espacio no del todo defi-
nido procedente de un recuerdo, o puede pertenecer
a un universo de leyenda o ancestral como los bos-
ques de hadas o tierras imaginadas por Tolkien en la
gran trilogía de El señor de los anillos (The lord of the ring,
2004) filmada por Peter Jackson. Tim Burton es otro
director muy dado a jugar con espacios de fantasía
en filmes como Beetlejuice (1988) o Eduardo Manostijeras
(Edward Scissorhands, 1990). El caso de un espacio abs-
tracto o no espacio es menos habitual, pero se puede
encontrar en ciertos momentos de THX 1138 (1971),
la primera película de ciencia ficción de George Lu-
cas, o en Cube, de Vincenzo Natali (1997).
En conjunto, el espacio es uno de los elementos
más importantes que tiene el cine para involucrarnos
en la historia que está contando o con los personajes
que la viven. El espacio nos puede acercar a la reali-
dad o llevarnos a mundos lejanos, o también hacer-
nos soñar con espacios de fantasía.
Sin el espacio, el cine no podría existir, y en muc-
hos casos un espacio ha sido directamente el protago-
nista de la película. Filmes como El resplandor de Stan-
ley Kubrick, La semilla del diablo de Roman Polanski o
Bagdad Café (1989) de Percy Adlon así lo demuestran.
El dominio de las coordenadas espacio-tiempo,
acompañadas de un buen control de las técnicas nar-
rativas, y los criterios de producción son la base del