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que esta confrontación puede tener una lectura inte-
lectual o ideológica.
El montaje intelectual aparece casi en toda la fil-
mografía de Eisenstein, pero especialmente en Octu-
bre (1928). Supone un tipo de montaje bastante ex-
perimental, pero eso no ha impedido que haya sido
clave para la evolución de otros lenguajes audiovisu-
ales como la publicidad y el videoclip. Aunque parece
muy rompedor, también podemos encontrar el mon-
taje intelectual en momentos concretos de una pelícu-
la en los cuales, a partir de un tiempo alternado o pa-
ralelo, se confrontan dos situaciones que generan una
idea.
Eisenstein y los soviéticos elaboraron otros tipos
de montaje, como el rítmico, el métrico o el lírico, que
no estudiamos aquí por cuestiones de extensión. Así
mismo, también es importante la idea de antimontaje
establecida por Jean Luc Godard, quien, buscando in-
novar el lenguaje cinematográfico, decidió violar to-
das las reglas del montaje invisible o clásico.
Recursos de montaje
Elipsis: paso de tiempo no visualizado, pero que
el espectador conoce. Por ejemplo, vemos el inicio de
una cena y, de repente, cortamos a un plano donde ya
están recogiendo los platos de la mesa. Entre los dos
planos hay una elipsis temporal o salto de tiempo en
el cual sabemos que ha habido una cena aunque no lo