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salvará la vida. Cada vez que cortamos para visualizar
a los bomberos, dilatamos la agonía de la mujer, que
es lo que, con urgencia, queremos ver cómo se solu-
ciona.
Tiempo alternado: dos acciones pasan al mismo
momento, pero no tienen relación directa. Por ejem-
plo, una mujer muere en su casa rodeada por las lla-
mas de un gran incendio, mientras en otro lugar de
la ciudad nace un bebé. En este caso, no hay ningún
tipo de vínculo entre las dos situaciones, sólo cierta
conexión simbólica si se quiere, referida al ciclo de la
vida, pero no son dos historias que se tocan, en las
que los personajes tienen algún tipo de vínculo.
Los tipos de montaje
Montaje invisible: es el montaje convencional y
clásico que sigue la mayoría de las películas. Su propó-
sito es esconder los cortes entre planos y simular que
la película es un discurso continuo y fluido. Normal-
mente se aplica una regla de oro que consiste en cortar
en movimiento, es decir, cuando dentro del plano se
está produciendo un movimiento como un personaje
abriendo una puerta. Si cortamos cuando levanta la
mano y empalmamos cuando la está bajando, no ve-
remos el corte. Por otra parte, se tienen que seguir las
reglas de continuidad o raccord, que significa que du-
rante el rodaje se deben de evitar elementos que pro-
voquen discontinuidad entre dos planos que tienen