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alizar un momento futuro en que la mujer envenena
a su amante. Trabajando con el tiempo fragmentado
se debe tener mucho cuidado en evitar que el espec-
tador se pierda, como consecuencia de la confusión
que generan los saltos temporales. Por eso es impor-
tante diferenciar con algún rasgo característico cada
uno de los momentos, como giros de color, cambios
de formatos u otros. Además, la fragmentación tem-
poral afecta a la información que tiene el espectador.
Si saltamos al futuro para saber que la mujer acabará
envenenando al amante, en el momento en que vol-
vemos al presente tendremos más información que el
protagonista (ironía dramática), desconocedor de la
amenaza de que se cierne sobre él.
Tiempo paralelo: dos acontecimientos coinciden
en el mismo momento y mantienen una estrecha re-
lación el uno con el otro. Una mujer trata de salir de
una casa en llamas mientras los bomberos corren por
las calles de la ciudad para llegar lo antes posible. El
recurso del tiempo o montaje en paralelo se utiliza
muy a menudo en el clímax de cualquier film, ya que
permite hacer confluir las diferentes tramas, generan-
do mucho ritmo y una sensación trepidante. El mon-
taje en paralelo es también una gran herramienta para
dilatar el tiempo y crear suspense. El tiempo se dilata
a partir de la fragmentación que supone ir a ver qué
es lo que está pasando en la otra situación. Sufrimos
porque queremos saber si la mujer rodeada por llamas